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Bogotá

Por Fernando Gómez Echeverri en El Tiempo

El maestro del arte cinético dejó los planos para la obra que inauguró la Universidad Jorge Tadeo Lozano en Bogotá

Cuánto puede valer? No sé… ¿Cuatro millones de dólares? Tal vez; sí: cuatro millones de dólares. Papá era una persona muy generosa”. Carlos Cruz-Díez, hijo del maestro Carlos Cruz-Díez, no puede dejar de celebrar la nueva obra pública que tiene Bogotá. La plazoleta principal de la Universidad Jorge Tadeo Lozano es ahora dueña de un círculo de colores que sin duda se convertirá en un nuevo referente de la ciudad. Es su nuevo Anillo de inducción cromática.

El día de la inauguración, el pasado jueves, invitados, estudiantes, profesores y transeúntes no dejaban de tomarse fotos para Instagram o Facebook. En un segundo había una buena cantidad de selfis, planos generales de sus 30 metros de diámetro y 3 de ancho, o fotos de sus zapatos al lado de los mosaicos de colores que conforman la obra.

Cruz-Díez entregó los planos finales de la obra en 2014, pero la idea comenzó en 1998, primero pensó en hacer una valla publicitaria, pero luego decidió ser más ambicioso, ¿por qué no?

El venezolano Cruz-Díez (1923-2019) fue un revolucionario del arte; al lado de Jesús Soto hicieron que el color y todas sus posibilidades se tomaran el mundo. Fueron los dos grandes maestros del arte cinético. La punta de lanza de un movimiento que sacudió el mundo. Sus obras lograron sacar sonrisas, que la gente mirara el arte de arriba abajo, de lado a lado; hicieron del arte abstracto un juego que dejaría en tablas a los impresionistas.

Ver una obra de Cruz-Díez es un placer sin fin; sus obras cambian con la luz del sol, con el punto de vista, o simplemente con dar un paso.

Carlos Cruz-Díez (Caracas, 1923 – París, 2019) vivió y trabajó en París desde 1960 hasta su muerte. Foto: cortesía U. Jorge Tadeo Lozano

Cruz-Díez –también– fue un pionero del arte público; detestaba la fealdad y la pobreza de los barrios populares de Caracas. En los inicios de su carrera, sus batallas eras figurativas, hacía obras para denunciar la miseria, pero pronto se dio cuenta de que era inútil; descubrió el color y sus posibilidades, pero también quería darles algo a los ojos de las personas que no están dentro del circuito del arte, “hay 260 obras públicas de papá, bueno: 261 ahora”, dice su hijo con una sonora carcajada.

En la plazoleta de la Tadeo también hay una vigorosa exposición del Fotomuseo con imágenes de diferentes obras públicas de Cruz-Díez; estaciones de tren en Francia, edificios en São Paulo o Zúrich, monumentos en París, o el espectacular piso de los pasos peatonales del estadio de béisbol de los Marlins, “cuando papá habló con el dueño del equipo, tuvo que confesarle que él era hincha de los Yankees”, dice su hijo entre carcajadas. La obra tiene 1.672 metros cuadrados. Y Cruz-Diez, sin duda, celebró varios home runs del equipo donde Édgar Rentería fue campeón de la serie mundial.

El artista venezolano, “universal, porque nos pertenece a todos”, me corrige su hijo, murió en 2019. Tenía 94 años y su cabeza todavía era un torbellino de ideas. “Lo último que hizo en la cama del hospital fue un dibujo de uno de los proyectos que tenía mi hermano mayor Jorge: un museo para su obra. Yo tengo ese dibujo”, dice Cruz-Díez hijo.

La obra cambia según la gente camina. Foto: cortesía U. Jorge Tadeo Lozano

El taller en París

Carlos Cruz-Díez Delgado tiene 70 años y creció rodeado de las piezas fantásticas de su papá, un movimiento constante entre Caracas, Barcelona y París y la convicción de que su casa y su taller eran la misma cosa. “A mamá, Mirtha Delgado, y a papá les encantaba la música y estar rodeados de gente. Jesús Soto, por ejemplo, era un gran guitarrista. En París el taller estaba lleno de artistas.

Todavía me acuerdo de los asados maravillosos que hacía el argentino Julio Alpuy. Todos compartían ideas. No competían entre ellos. En el Renacimiento las obras de arte se hacían entre cientos de personas.

Luego el arte se convirtió en un asunto de seres solitarios encerrados en una buhardilla. Papá, en cambio, siempre tuvo en el taller 20 personas, jóvenes de todas partes del mundo, México, Portugal, Francia, Colombia… Yo trabajé con él desde que tenía 20 años. Además, era un inventor genial: sus obras son imposibles de copiar o falsificar porque él mismo creaba las máquinas que hacían las partes de sus piezas, plegadoras de aluminio, bastidores; les daba nombres como El cangrejo, jejeje: era una máquina que tenía unas patas laaargas”.

Detalle de la obra. Foto: cortesía U. Jorge Tadeo Lozano

El anillo de inducción cromática

Anillo de inducción cromática está hecho de mosaicos de vidrio que produce una fábrica francesa desde el siglo XIX. “En 30 años van a estar iguales y en caso de que tengan que reemplazarlos, la fábrica seguirá existiendo; son los mismos mosaicos que se usaron en la obra del aeropuerto de Maiquetía en 1978 y que, a pesar de todo, siguen ahí”.

Cruz-Díez tenía cuatro talleres que siguen en pleno funcionamiento: Panamá, Miami, Caracas y París. “Nuestra misión es gerenciar la obra de papá; mantener su legado y su lugar en la historia, así ya esté en el Larousse. Sus obras se han vendido por más de un millón de dólares en subasta y tenemos una responsabilidad inmensa con los coleccionistas. Hay que manejar sus exposiciones en museos y galerías. Hacer mantenimiento de las obras públicas y tener la capacidad de ejecutar las que todavía están en planos. Hay, incluso, proyectos en autopistas.

Él era muy ordenado: hacía los planos y dejaba instrucciones milimétricas. Su obra tiene esa exigencia: un punto mal puesto destruye todo el efecto; es como cuando bajas unas escaleras y un escalón tiene dos milímetros más de altura: te caes”.

Anillo de inducción cromática estaba en los archivos de los Cruz Díez y en los de la Tadeo Lozano. El rector actual, Carlos Sánchez Gaitán, tomó la batuta del proyecto y decidió sacarlo adelante en la pandemia para que, al volver a la presencialidad, la realidad fuera más amable para la comunidad universitaria y los bogotanos en general: la plaza es pública.

Consiguió los permisos del Distrito y los recursos de la universidad para instalar los 408.000 mosaicos que forman la obra. Hubo gente del taller y artistas colombianos en el ensamblaje. “Fue increíble cuando el círculo cerró. Es perfecto”, dice. Sánchez no puede ocultar su emoción: “Todo el año vamos a tener actividades académicas alrededor de Cruz-Díez”.

El taller y la Fundación están listos para atender el mantenimiento de la obra, pero también están seguros de que será un espacio de la gente. “El otro día, en Andorra, vi impecable una obra que no ha tenido mantenimiento en 30 años, pero hoy incluso está en sus estampillas y es parte de su identidad: la gente la limpia y la cuida.

En los Pirineos pasa igual: papá trabajó con todos los artesanos del pueblo y ellos le hacen mantenimiento. Ese es el sentido del arte público; que la plaza se convierta en un sitio de reunión, de conciertos, de teatro: en un lugar para las ideas”.

Foro Madrid ha celebrado este viernes la primera jornada de un histórico encuentro en defensa de la libertad, de la democracia y del Estado de Derecho en la Iberosfera

Una cita en la que ha sufrido el acoso, la intimidación y la violencia de los seguidores del candidato izquierdista a la presidencia de Colombia, Gustavo Petro, y en la que se ha llamado a los colombianos a luchar por la libertad frente al proyecto del mal narcocomunista,

El presidente de la Fundación Disenso, Santiago Abascal, ha lanzado un mensaje de esperanza frente a la amenaza narcocomunista y ha llamado a plantar cara «abiertamente y sin miedo a esas organizaciones criminales de la perversa unión del movimiento comunista y crimen organizado dirigidas y amparadas por la dictadura de La Habana y la tiranía narcochavista de Caracas«.

Desenmascarando a las redes totalitarias del Foro de Sao Paulo y el Grupo de Puebla

Antes de Abascal, el director de la Fundación Disenso, Jorge Martín Frías, ha dado la bienvenida a los asistentes y ha señalado que el cometido de Foro Madrid es, sin duda, desenmascarar a las redes totalitarias del Foro de Sao Paulo y el Grupo de Puebla, y ofrecer una alternativa. Así, ha subrayado que Colombia se enfrenta hoy «a una grave amenaza que pone en riesgo la libertad de los ciudadanos, los pilares del Estado de derecho y la democracia misma» de la mano de Petro.

En la jornada, ha participado la coordinadora de Vente Venezuela, María Corina Machado, que una victoria de Petro «configuraría un gran corredor de impunidad para el crimen organizado» entre Colombia y Venezuela;

La diputada argentina Victoria Villarruel, que ha llamado a defender el Estado de Derecho; el exminustro de Exteriores de Brasil, Ernesto Araújo, que ha incidido en la importancia del disenso y ha señalado que el globalismo quiere acabar con las tres premisas conservadoras, Dios, patria y familia. Así, el exvicepresidente de Perú, Francisco Tudela, ha señalado que se está viviendo una guerra fría nueva cuya manifestación iberoamericana es el Foro de Sao Paulo.

Por su parte, Margarita Restrepo, congresista de Centro Democrático, ha dicho que Colombia fue humillada en el proceso de paz con las FARC. «Nuestros niños siguen siendo hoy reclutados y violentados por los terroristas».

La carta de Madrid

Y la senadora Paola Holguín ha valorado la Carta de Madrid, que constituye «una respuesta en red al Foro de Sao Paulo y el Grupo de Puebla (…), y la toma en serio de la amenaza que tienen hoy las democracias liberales no solo en América Latina, sino en el mundo». Y ha llamado a dar la batalla de las ideas con coraje y con fe. «Nosotros defendemos un sistema de libertades».

El eurodiputado de VOX y presidente del ECR-Eurolat, Hermann Tertsch, ha señalado que la Carta de Madrid es un llamamiento a los defensores de la libertad, de la familia y de la civilización occidental a perder el miedo frente a la multinacional comunista del mal, la mentira y el crimen organizado (el Foro de Sao Paulo), que ha estado organizado y coordinado en las últimas décadas, y ha afirmado que el concepto clave es «la reconquista de la libertad». «Se hace paso a paso, con perseverancia, con voluntad, sin miedo a nada ni a nadie, sabiendo que tenemos enfrente un enemigo criminal».


Con información de la Gaceta de la Iberosfera

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