Morfema Press

Es lo que es

Armando Esteban Quito

Nuevas imágenes difundidas este sábado 23 de mayo mostraron el momento en que efectivos del Comando Sur de Estados Unidos desembarcaron en la Embajada estadounidense en Caracas durante el operativo militar autorizado por el régimen de Delcy Rodríguez.

La Patilla

En los registros audiovisuales se observa una de las aeronaves MV-22B Osprey dentro de la sede diplomática y el despliegue de al menos 20 efectivos militares estadounidenses que acompañaban al jefe del Comando Sur, general Francis L. Donovan, y al encargado de negocios de EEUU en Venezuela, John Barrett.

@Southcom

El operativo formó parte del denominado “ejercicio de respuesta militar” confirmado por la propia Embajada de Estados Unidos y supervisado personalmente por Donovan, quien realizó su segunda visita oficial a Caracas en medio del creciente acercamiento entre Washington y las nuevas autoridades del régimen chavista.

@Southcom

Las aeronaves utilizadas atravesaron el espacio aéreo venezolano desde el buque USS Iwo Jima, ubicado frente a las costas de La Guaira, mientras helicópteros y otros equipos militares realizaron maniobras durante varias horas sobre Caracas.

@Southcom

El ejercicio ocurre apenas meses después de la operación militar del 3 de enero que terminó con la captura de Nicolás Maduro y profundiza las versiones sobre una nueva etapa de cooperación política, militar y diplomática entre Estados Unidos y el nuevo poder instalado en Miraflores.

Estados Unidos (EE UU) realizó este sábado un simulacro de evacuación en las instalaciones de su embajada en Caracas. La actividad logística incluyó el sobrevuelo coordinado de helicópteros con personal militar a bordo, así como el ingreso de unidades de bomberos y ambulancias al recinto diplomático.

El Nacional

El despliegue de las aeronaves Marines Ospreys V-22 captó la atención de los venezolanos, quienes utilizaron las redes sociales para comentar sobre el alcance real del acontecimiento.

Una parte de los usuarios enfatizó la normalidad con la que transcurrió la jornada en los sectores comerciales y residenciales de la ciudad, desmarcando el operativo de la dinámica diaria.

«Bueno ya hoy 23 de mayo, el día del fulano simulacro, y mientras en la calle lo que hay es un calor normal y la gente resolviendo su día», comentó uno de los internautas.

Por otro lado, la presencia de equipamiento militar de última generación generó asombro y comparaciones técnicas respecto a las dinámicas operativas tradicionales del país.

Algunos ciudadanos destacaron el impacto visual del componente aéreo al señalar que es la «primera vez que se ven estas máquinas», mientras que otros cuestionaron la efectividad de las maniobras, con comentarios como: «Para una extracción, esos aviones están lentos» y «¿Y los milicianos y los colectivos que van a defender la patria donde están?», se cuestionaron.

Asimismo, surgieron comparaciones directas con la gestión interna al afirmar que el evento no tenía «nada que ver con los simulacros de Maduro y sus milicianos».

Interpretaciones geopolíticas del despliegue

La demostración de fuerza y la naturaleza del acuerdo bilateral para permitir el ingreso de militares estadounidenses también suscitaron suspicacias políticas. Otros usuarios le atribuyeron intenciones estratégicas al ejercicio de evacuación, interpretándolo como una proyección de poder de Washington.

«Demostrando que EE UU puede hacer lo que le dé la gana». Bajo esa misma línea, otro perfil aseveró que «esto es más que un ejercicio, es una advertencia…».

Finalmente, la desconfianza institucional y el hermetismo sobre las agendas diplomáticas llevaron a una parte de los observadores a dudar de los argumentos netamente médicos expuestos en los comunicados de las embajadas.

Las expresiones en las plataformas digitales reflejaron la búsqueda de segundas lecturas ante el evento con frases como «¿cuál será la realidad de ese supuesto simulacro?» u «ojalá que ese simulacro tenga un significado oculto».

En paralelo, el análisis del entorno regional llevó a un internauta a concluir: «Viendo estás imágenes, me doy cuenta de que Suramérica es una zona de confort militar, pero corrupta políticamente llena de grupos narcos y guerrilleros».

Desarrollo del ejercicio y la postura institucional

El gobierno de Venezuela, bajo la gestión de la presidenta encargada, Delcy Rodríguez, informó previamente que otorgó los permisos correspondientes a la administración de EE UU para ejecutar este procedimiento, al que catalogó como parte de «los protocolos regulares de seguridad y protección diplomática».

Los despachos oficiales precisaron que las aeronaves contaron con el aval del Instituto Nacional de Aeronáutica Civil (Inac) y de otros órganos institucionales nacionales encargados de fiscalizar el espacio aéreo y coordinar la seguridad vial en las inmediaciones de la sede diplomática, en Caracas.

La investigación contra el expresidente español José Luis Rodríguez Zapatero, que llevaba tiempo como un secreto a voces, se ha convertido en una realidad esta semana. La noticia saltó el martes por la mañana, pero fue por la tarde, con la publicación del auto del juez Calama, cuando se disiparon la mayoría de dudas sobre qué indicios existían para imputar al expresidente, por presuntamente liderar “una estructura organizada y estable orientada al ejercicio ilícito de influencias”. Ahora, toca esperar a conocer más detalles, y al desarrollo del proceso judicial, para saber si realmente estuvo implicado en el rescate de la aerolínea Plus Ultra, con 53 millones de euros de dinero público, y si recibió alguna mordida camuflada, o si todos los ingresos se corresponden con su actividad habitual y legal.

Infobae

El caso Plus Ultra no se limita a España. La investigación al expresidente comenzó cuando la Fiscalía Anticorrupción recibió un aviso de las autoridades de Suiza Francia. En Europa, ya analizaban a fondo a la aerolínea por un supuesto uso de ese rescate para blanquear dinero obtenido de forma ilegal en Venezuela. En medio de sus indagaciones apareció el nombre de Zapatero. Además, el juez Calama explica que también recibió información relevante de la Oficina de Investigación de Seguridad Nacional de Estados Unidos.

La relación cercana entre el antiguo líder del PSOE y el régimen de Venezuela es conocida desde hace muchos años. Como presidente del Gobierno en España, entre 2004 y 2011, se convirtió en uno de los líderes más cercanos a Hugo Chávez. Desde entonces, ha mantenido vínculos con Nicolás Maduro o Delcy Rodríguez. En los últimos meses, había destacado por su papel como mediador para lograr la puesta en libertad de cientos de presos políticos de esta dictadura. Ahora, con el caso que ha estallado esta semana, sus relaciones con Venezuela le pueden convertir en el primer presidente de España condenado por la justicia.

De los buques militares a polémicas adjudicaciones

En 2005, durante el inicio del mandato de José Luis Rodríguez Zapatero, España y Venezuela estrecharon sus relaciones. En el primer viaje que realizó el español al país caribeño, Hugo Chávez buscaba modernizar sus Fuerzas Armadas y firmó con España la compra de ocho buques a Navantia por más de 1.000 millones de euros. Los barcos se entregaron en los seis años siguientes y hoy forman parte de la flota venezolana.

No obstante, esta adquisición, muy sonada en su momento por las críticas que recibió España por entablar una relación con el régimen venezolano, también desembocó en un caso judicial por supuestas comisiones, pero acabó archivado. Recientemente, en los últimos meses de Maduro al frente del país, estos buques fueron actualizados y movilizados en medio de la creciente tensión con Estados Unidos.

Durante su presidencia, Zapatero también promovió la entrada de empresas españolas en Venezuela, incluso en un sector tan estratégico como el petrolero. En 2005, Repsol, ya presente en el país, firmó con PDVSA un acuerdo para duplicar reservas y aumentar producción, en un viaje de los directivos junto a Zapatero. Después, en 2009, la compañía descubrió el campo de gas La Perla, que se convirtió en el más grande de la historia de la empresa.

Más allá del petróleo, se impulsaron grandes contratos de infraestructuras. Uno de ellos ha llevado a que la Fiscalía Anticorrupción pida una multa de 160 millones de euros para la empresa asturiana Duro Felguera. También exige penas de prisión para dos expresidentes y varios exfuncionarios venezolanos por presuntos sobornos en la adjudicación de la central termoeléctrica Termocentro en Venezuela en 2009. Informes de inteligencia de Venezuela y antiguas figuras del régimen han señalado a Zapatero por facilitar esa adjudicación, pero no han presentado evidencias de estas acusaciones.El empresario Julio Martínez Martínez se ha acogido a su derecho a no declarar en la ‘comisión Koldo’ del Senado por estar siendo investigado. (Senado)

Últimos meses como mediador y el caso Plus Ultra

Más recientemente, Zapatero ha participado como mediador en la crisis venezolana, pues mantiene una relación fluida con figuras clave de la dictadura de Maduro. El expresidente afirmó haber facilitado la liberación de presos políticos, para lo que habría dialogado frecuentemente con Delcy Rodríguez.

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Ahora, la situación ha cambiado por completo con su imputación. La Audiencia Nacional ha ordenado bloquear de sus cuentas el dinero que supuestamente llegó desde Análisis Relevante, la empresa que hacía los informes para la aerolínea. El juez Calama afirma que se trata de un total de 490.000 euros. Zapatero aseguró que eran pagos por un servicio legal, pero Sergio Sánchez, autor de los informes, sostiene que el expresidente no colaboró en su creación.

En un vídeo publicado esta semana, el expresidente quiso “reafirmar con toda contundencia” que no tuvo papel alguno en el rescate de la aerolínea, y defendió que ha desempeñado su labor profesional privada bajo la legalidad y declarando todos sus ingresos, mostrando su “disposición a colaborar con la Justicia”. Mientras tanto, el Gobierno de Pedro Sánchez defiende a Zapatero, pero sigue el caso con inquietud. Según fuentes cercanas a la situación, próximamente se publicará un segundo auto que podría contener información sensible, tras el volcado íntegro de los discos duros de Zapatero.

María Corina Machado destacó que el presidente de Estados Unidos, Donald Trump, ha celebrado que la presidenta encargada de Venezuela, Delcy Rodríguez, cumpla sus órdenes. Consideró que las declaraciones del mandatario estadounidense demuestran el cumplimiento de los compromisos exigidos por Washington para la transición política en el país.

El Nacional

La líder opositora precisó que Trump habló «nítidamente claro» con respecto a su apreciación sobre la actuación de Rodríguez.

Durante una rueda de prensa ofrecida desde Panamá, manifestó: «Yo creo que el presidente de los Estados Unidos ha sido nítidamente claro cuando ha dicho que le parece extraordinario, maravilloso, que la señora Delcy Rodríguez cumpla sus instrucciones. Eso es lo que ha dicho».

En este sentido, Machado consideró que quienes se sienten incómodos con esto son los aliados del chavismo.

“La verdad, a quien no le parece maravilloso es a los aliados de la señora Delcy Rodríguez, que en este momento están evidenciando cuáles son sus genuinas motivaciones y el grado de lealtad que existe en este tipo de grupos, de regímenes, donde se sacrifican todos los valores solamente por el dinero o por el poder”, destacó.

Además, agregó: «Nosotros representamos exactamente lo contrario. Nosotros estamos dispuestos a dar todo por la verdad, por la vida, por la libertad de nuestro país».

Por otro lado, mencionó que Venezuela atraviesa una etapa compleja de transformación, donde se están desmontando estructuras con prácticas irregulares.

«En este momento lo que está sucediendo en Venezuela es un proceso muy complejo, delicado. Donde se están desmantelando estructuras criminales y donde, mientras se cierra este ciclo de horror y devastación, está emergiendo simultáneamente una nueva era, una nueva nación», expresó Machado.

La líder opositora venezolana y Premio Nobel de la Paz, María Corina Machado, afirmó este sábado en Panamá que será candidata presidencial en unas elecciones “limpias y libres” que, dijo, se celebrarán en su país como parte de un plan de tres fases en marcha para restaurar la “libertad” en Venezuela.

Infobae

Machado respondió que competiría “con todo el mundo, con todo el que quiera ser candidato” si se convoca ese proceso electoral. “Yo seré candidata, pero podrán haber otros. A mí me encantaría competir con todo el mundo, con todo el que quiera ser candidato (…) tendremos elecciones limpias y libres”, señaló al ser consultada sobre si se presentará como aspirante presidencial en los comicios.

Destacó, además, el impacto regional de la lucha democrática en Venezuela, al afirmar que «la libertad de Venezuela va a representar la libertad de las Américas para siempre». Durante un encuentro con dirigentes políticos, miembros del Comando Con Vzla y representantes del Parlamento panameño, la Premio Nobel de la Paz subrayó la dimensión internacional del movimiento opositor y el papel de la diáspora venezolana como motor de cambio. En esa línea, afirmó que Venezuela, Cuba y Nicaragua “serán libres”.

Machado también se refirió a su posible regreso a Venezuela en el corto plazo: “Coordinado con el gobierno de Estados Unidos, lo hemos estado conversando. Son nuestros principales aliados y, y hay claridad de que mi regreso, como el de los demás compañeros, tiene un propósito: acompañar y fortalecer el plan que ha presentado el secretario de Estado en sus tres etapas y prepararnos para la cuarta fase. Esa es la nuestra, de la reconstrucción de nuestro país”. Y aseveró: “La respuesta es sí y, y será pronto”.

“Yo sé que mucha gente dice: ‘Pero ¿qué es pronto? ¿Qué es pronto? ¿Qué es pronto?’. Cada cosa en su momento. Tenemos que asegurarnos que todo encaje bien, el trabajo que estamos haciendo afuera, el trabajo que se está haciendo adentro. Parte del trabajo y las discusiones de estos días es precisamente en preparación a ese hito del gran retorno de miles de venezolanos”.

La dirigente opositora llegó al país centroamericano para mantener una serie de reuniones con aliados regionales. Desde el inicio de su visita, Machado enfatizó la necesidad de multiplicar el mensaje de unidad y determinación: “Todos transmitamos. A todos los venezolanos, a todos los panameños y ciudadanos de otros países que acompañan nuestra causa y a todos nuestros aliados. Tenemos un mandato, tenemos una ruta, tenemos una estrategia y hoy tenemos no solo una fuerte conducción política, pero además tenemos una sociedad cohesionada, unida, decidida y organizada como ninguna otra”, expresó ante los asistentes.

El encuentro en Ciudad de Panamá reunió a figuras políticas locales y a ciudadanos venezolanos residentes en el país, quienes participaron en las actividades del Comando Con Vzla. La visita de Machado forma parte de una gira internacional destinada a reforzar alianzas y a visibilizar la crisis venezolana en el entorno diplomático latinoamericano.

En su discurso, Machado comparó la movilización de la diáspora venezolana con otros fenómenos migratorios globales: “¿Qué otra diáspora en el mundo tiene este nivel de entusiasmo, de organización? ¿Qué otra causa te saca gente a la calle simultáneamente en cuatrocientas ciudades alrededor del planeta? ¿Qué otra red, comunidad de un país puede hoy vibrar simultáneamente?”. La dirigente hizo hincapié en el carácter transversal del movimiento, que trasciende fronteras y convoca a simpatizantes de distintas nacionalidades. “Yo decía: ‘Es que vino un venezolano’. No, era panameño, pero se sentía que era su causa también y por eso te agradezco tanto tu presencia aquí”.

En el encuentro, la líder de la oposición venezolana valoró la diversidad interna del movimiento: “¿Que tenemos diferencias? Por supuesto, sería aburridísimo un país donde todo el mundo está de acuerdo. Pero lo que sí somos estrictos es que aquí hay un objetivo y es liberar a nuestro país. Un propósito: la transición a la democracia a través de elecciones presidenciales libres y justas, donde voten todos los venezolanos dentro y fuera del país”.

En ese sentido, enfatizó la urgencia en la designación de un nuevo Consejo Nacional Electoral (CNE), que cumpla con los criterios establecidos en la Constitución, como un paso fundamental para el avance hacia una transición real a la democracia en Venezuela.

Machado también advirtió sobre los intentos de división y desinformación: “Que buscarán dividirnos, que tratarán de confundir, que tratarán de desviar. Ya tenemos ante eso una larga cuerda y sabemos cómo enfrentarlo. Con más unidad, con más convicción, pero sobre todo con la verdad”. Enfatizó que el eje de la estrategia opositora se sostiene sobre la transparencia y la prioridad de la ciudadanía. “Aquí el centro y la razón de todo es nuestra gente. Y yo quiero que el mundo entero sepa hoy desde aquí en Panamá, que la prioridad de todo lo que hemos estado discutiendo es la angustia de lo que está viviendo el venezolano hoy”, recalcó.

El evento sirvió también como espacio de reconocimiento a la solidaridad internacional, especialmente a los miembros del Parlamento panameño que respaldan la causa venezolana. La presencia de líderes políticos y representantes institucionales locales fue interpretada como un gesto de apoyo al proceso de transición democrática en Venezuela.

Machado reiteró que la ruta trazada por la oposición venezolana apunta a la celebración de elecciones presidenciales competitivas, con garantías para todos los electores, tanto dentro como fuera del país. Consideró, además, que la comunidad internacional y la región deben acompañar ese proceso y velar por el respeto a los derechos civiles y políticos de la población venezolana.

Luego de la conferencia, la Premio Nobel de la Paz se trasladará a la Avenida Cuba, en la Ciudad de Panamá, para mantener un encuentro con la diáspora venezolana.

En los anales del papado, pocos episodios resultan tan perturbadores como el Sínodo Cadavérico de 897, cuando el papa Esteban VI decidió someter a juicio al cadáver de su predecesor, Formoso, en un acto que combinó venganza política y un toque de locura medieval. Lo que ocurrió en Roma aquel año sigue siendo un recordatorio escalofriante de las luchas de poder que sacudieron a la Iglesia en el siglo IX.

Formoso, quien fue papa entre 891 y 896, había muerto nueve meses antes del juicio. Su papado estuvo marcado por tensiones políticas, especialmente por su apoyo a Arnulfo de Carintia como emperador, lo que lo enfrentó a la poderosa familia Spoleto y sus aliados, incluido Esteban VI. Cuando Esteban ascendió al trono papal, decidió que la muerte de Formoso no era suficiente castigo.

Ordenó desenterrar su cuerpo, vestirlo con las ropas pontificias y sentarlo en un trono para ser «juzgado» en un sínodo.

El espectáculo fue tan grotesco como suena. Según las crónicas de la época, como los Annales Fuldenses, el cadáver de Formoso fue acusado de violar normas eclesiásticas al haber aceptado el papado mientras era obispo de otra diócesis. Un diácono, temblando, tuvo que «responder» por el muerto mientras Esteban gritaba sus acusaciones. El veredicto fue unánime: Formoso fue declarado culpable, sus actos papales anulados, y su cuerpo despojado de honores. En un acto final de humillación, le cortaron los dedos que usaba para bendecir, y su cadáver fue arrojado al río Tíber.

Pero la historia no termina ahí. El pueblo romano, horrorizado por el juicio, se rebeló contra Esteban VI. El cuerpo de Formoso fue rescatado del río por simpatizantes y enterrado de nuevo, mientras Esteban fue depuesto y encarcelado, donde murió estrangulado meses después.

El Sínodo Cadavérico, lejos de consolidar el poder de Esteban, se convirtió en un símbolo de la decadencia moral y política de la época.

Este episodio, conocido como el «Sínodo del Terror», sigue fascinando a historiadores y curiosos por igual. Fue un momento en que la venganza y el fanatismo llevaron al papado a un extremo inimaginable, dejando una mancha imborrable en la historia de la Iglesia.

La imagen que ilustra esta nota es la pintura «El papa Formoso y Esteban VI» (1870) de Jean-Paul Laurens es una obra que captura uno de los episodios más sombríos y surrealistas de la historia del papado: el Sínodo Cadavérico de 897.

Este cuadro, alojado en el Musée des Beaux-Arts de Nantes, Francia, mide 100 x 152 cm y está realizado en óleo sobre lienzo. Laurens, un pintor francés conocido por su estilo académico y su interés en temas históricos medievales, recrea con dramatismo este juicio póstumo donde el papa Esteban VI sometió al cadáver de su predecesor, Formoso, a un proceso eclesiástico.

El Réquiem en Re menor, KV 626 de Wolfgang Amadeus Mozart es una obra maestra monumental, un tejido de emociones profundas y espiritualidad. Compuesto en 1791, quedó inconcluso tras la muerte de Mozart, siendo completado por su alumno Franz Xaver Süssmayr a partir de bocetos y notas.

Conocido por la furia del Dies Irae, la desgarradora Lacrimosa y la serena Lux Aeterna, el Réquiem está envuelto en mitos: un encargo misterioso, un compositor enfrentándose a su mortalidad y debates sobre su autenticidad. En este reportaje ampliado, exploramos la estructura de la obra, desglosando la música y la orquestación de cada movimiento, y analizamos los textos en latín, revelando su significado y cómo el genio de Mozart (y los aportes de Süssmayr) les dieron vida.

Un Encargo Siniestro en los Últimos Días de Mozart

En el verano de 1791, un Mozart enfermo y agobiado por deudas recibió un encargo enigmático. Un mensajero desconocido, descrito como un «hombre de negro», le pidió componer una Misa de Réquiem. Este misterioso pedido provenía del conde Franz von Walsegg, un noble que planeaba usar la obra para conmemorar a su esposa fallecida, posiblemente atribuyéndosela. La ambigüedad del encargo, junto con el deterioro de Mozart, alimentó su creencia de que escribía para su propio funeral, según relató su esposa, Constanze. “Estoy componiendo mi propio réquiem”, habría dicho.

Mozart trabajó con fervor, pero su salud colapsó. El 5 de diciembre de 1791, a los 35 años, murió dejando la obra incompleta. Solo había terminado hasta el Confutatis y los primeros compases del Lacrimosa, con bocetos para el resto. Constanze, desesperada por cumplir el encargo y aliviar sus finanzas, recurrió a compositores cercanos. Joseph Eybler intentó continuar, pero abandonó el proyecto. Finalmente, Franz Xaver Süssmayr completó la obra en 1792, basándose en notas, bocetos y conversaciones con Mozart. Su intervención, aunque crucial, ha generado controversias sobre cuánto refleja la visión original del maestro.

La Estructura: Un Viaje Musical y Espiritual

El Réquiem sigue la estructura de una Misa de Réquiem católica, con textos en latín que alternan súplicas por los difuntos, visiones del Juicio Final y alabanzas a Dios. Escrito para coro mixto, solistas (soprano, alto, tenor, bajo), orquesta (cuerdas, clarinetes, fagotes, trompetas, trombones, timbales) y órgano, dura entre 50 y 60 minutos. Cada movimiento es una joya que combina texto y música para evocar emociones intensas. A continuación, detallamos cada sección, su música, orquestación, impacto emocional y el significado de sus letras.

  1. Introitus: Requiem aeternam (coro y soprano solista)
    • Música: Comienza con un tema lento y ascendente en las cuerdas graves, creando una atmósfera de duelo contenido. El coro entra con un coral sereno, alternando con la soprano solista, cuya línea melódica aporta esperanza. Los clarinetes y fagotes añaden calidez, mientras los timbales refuerzan la solemnidad.
    • Orquestación: Cuerdas, clarinetes, fagotes, trompetas, trombones, timbales y órgano, con un uso magistral de dinámicas suaves.
    • Impacto emocional: Evoca una tristeza reverente, como un rezo por las almas.
    • Letras:
      Texto en latín (inicio): “Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.”
      Traducción: “Dales el descanso eterno, Señor, y que la luz perpetua brille sobre ellos.”
      Esencia temática: Es una súplica inicial por el reposo eterno de los difuntos, con un tono de humildad y esperanza.
    • Relación texto-música: La melodía ascendente de la soprano refleja la “luz perpetua”, mientras el coral grave del coro sugiere el peso de la muerte.
    • Detalles: Escrito íntegramente por Mozart, este movimiento establece el tono espiritual de la obra.
  2. Kyrie: Kyrie eleison (coro)
    • Música: Una fuga vigorosa y compacta, con un contrapunto complejo que muestra la influencia de Bach y Handel. Las voces del coro se entrelazan en un diálogo frenético, acompañadas por una orquesta pulsante.
    • Orquestación: Cuerdas y vientos en un acompañamiento rítmico, con el órgano sosteniendo la armonía.
    • Impacto emocional: Transmite urgencia y fervor, como una súplica desesperada por misericordia.
    • Letras:
      Texto en latín: “Kyrie eleison, Christe eleison.”
      Traducción: “Señor, ten piedad; Cristo, ten piedad.”
      Esencia temática: Una breve pero intensa petición de clemencia divina ante el juicio.
    • Relación texto-música: La fuga refleja la agitación de la súplica, con las voces persiguiéndose como si imploraran sin descanso.
    • Detalles: También de Mozart, es un ejemplo de su destreza en la escritura coral.
  3. Sequentia: La sección más extensa, con seis movimientos que retratan el Juicio Final con dramatismo:
    • Dies irae (coro)
      • Música: Un coro explosivo con ritmos rápidos, disonancias y una orquesta frenética. Las cuerdas y trompetas crean una sensación de caos, mientras los timbales añaden dramatismo.
      • Orquestación: Orquesta completa, con énfasis en metales y percusión para un efecto apocalíptico.
      • Impacto emocional: Evoca terror y urgencia, como si el fin del mundo estuviera cerca.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Dies irae, dies illa, solvet saeclum in favilla.”
        Traducción: “Día de ira, aquel día, cuando el mundo se disuelva en cenizas.”
        Esencia temática: Describe el Juicio Final con un tono apocalíptico, enfatizando la ira divina.
      • Relación texto-música: Los ritmos acelerados y los acordes fuertes reflejan la “ira” y el “temblor” del texto.
      • Detalles: Escrito por Mozart, es uno de los movimientos más reconocibles, usado en cine y cultura popular.
    • Tuba mirum (soprano, alto, tenor, bajo solistas)
      • Música: Un solo de trombón introduce el movimiento, seguido por los solistas en un diálogo. El bajo es majestuoso, el tenor reflexivo, la alto suplicante y la soprano esperanzada. La orquesta es discreta, destacando las voces.
      • Orquestación: Trombón solista, cuerdas y vientos suaves, con un enfoque en los solistas.
      • Impacto emocional: Crea un ambiente de solemnidad y expectación, como un llamado al juicio.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Tuba mirum spargens sonum, per sepulcra regionum.”
        Traducción: “La trompeta, esparciendo su sonido, llamará a los muertos de sus tumbas.”
        Esencia temática: Narra el momento en que las almas son convocadas al juicio final.
      • Relación texto-música: El trombón evoca la “trompeta” del texto, y los solistas dan un carácter humano a la narrativa.
      • Detalles: Completamente de Mozart, muestra su habilidad para caracterizar voces.
    • Rex tremendae (coro)
      • Música: Un coro breve pero imponente, con acordes fuertes y contrastes dinámicos. Alterna entre exclamaciones majestuosas y súplicas suaves.
      • Orquestación: Orquesta completa, con metales y timbales para resaltar la grandeza.
      • Impacto emocional: Transmite reverencia y temor ante la divinidad.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Rex tremendae majestatis, qui salvandos salvas gratis.”
        Traducción: “Rey de tremenda majestad, que salvas gratuitamente a los elegidos.”
        Esencia temática: Exalta a Dios como juez supremo y suplica clemencia.
      • Relación texto-música: Los acordes potentes reflejan la “majestad”, mientras las secciones suaves piden salvación.
      • Detalles: Escrito por Mozart, es breve pero impactante.
    • Recordare (soprano, alto, tenor, bajo solistas)
      • Música: Un cuarteto lírico con melodías entrelazadas, acompañado por clarinetes y cuerdas delicadas. Es uno de los movimientos más melódicos y esperanzadores.
      • Orquestación: Enfocada en vientos madera y cuerdas, con un acompañamiento ligero.
      • Impacto emocional: Suplica con ternura y fe, como un ruego personal.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Recordare, Jesu pie, quod sum causa tuae viae.”
        Traducción: “Recuerda, Jesús piadoso, que soy la causa de tu sacrificio.”
        Esencia temática: Una súplica personal por la salvación, recordando el sacrificio de Cristo.
      • Relación texto-música: Las melodías fluidas y el diálogo entre solistas reflejan la intimidad de la súplica.
      • Detalles: De Mozart, es un ejemplo de su escritura vocal expresiva.
    • Confutatis (coro)
      • Música: Contrasta dos secciones: las voces masculinas, con ritmos pulsantes, evocan el fuego del infierno; las femeninas, más suaves, piden salvación. La transición es dramática.
      • Orquestación: Cuerdas y timbales para el “fuego”, con vientos suaves en la súplica.
      • Impacto emocional: Oscila entre el miedo al castigo y la esperanza de redención.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Confutatis maledictis, flammis acribus addictis.”
        Traducción: “Cuando los malditos sean condenados al fuego, llámame con los benditos.”
        Esencia temática: Expresa el temor al infierno y la esperanza de salvación.
      • Relación texto-música: La música “ardiente” de las voces graves contrasta con la súplica etérea de las agudas.
      • Detalles: Uno de los últimos movimientos escritos por Mozart.
    • Lacrimosa (coro)
      • Música: Un coral ascendente con un inicio icónico de cuerdas que parece “llorar”. La progresión armónica transmite dolor y esperanza.
      • Orquestación: Cuerdas en primer plano, con vientos y coro en un tejido emotivo.
      • Impacto emocional: Es profundamente conmovedor, como un lamento universal.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Lacrimosa dies illa, qua resurget ex favilla.”
        Traducción: “Lloroso será aquel día, cuando el hombre resucite de las cenizas.”
        Esencia temática: Reflexiona sobre el juicio con tristeza y súplica.
      • Relación texto-música: Las cuerdas “sollozantes” y el coral ascendente encarnan las “lágrimas” del texto.
      • Detalles: Mozart escribió solo los primeros ocho compases; Süssmayr completó el resto, pero el inicio es puro Mozart.
  4. Offertorium:
    • Domine Jesu (coro y solistas)
      • Música: Combina coro y pasajes solistas, con una fuga enérgica al final (“Quam olim Abrahae”). La orquesta aporta dinamismo.
      • Orquestación: Orquesta completa, con énfasis en cuerdas y vientos para la fuga.
      • Impacto emocional: Mezcla súplica y confianza en la redención.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Domine Jesu Christe, Rex gloriae, libera animas.”
        Traducción: “Señor Jesucristo, Rey de la gloria, libera las almas del purgatorio.”
        Esencia temática: Pide la liberación de las almas, recordando la promesa a Abraham.
      • Relación texto-música: La fuga refleja la energía de la “promesa”, mientras los solistas añaden un toque personal.
      • Detalles: Basado en bocetos de Mozart, con orquestación de Süssmayr.
    • Hostias (coro)
      • Música: Sereno y contemplativo, con un carácter de ofrenda. Termina con la repetición de la fuga del Domine Jesu.
      • Orquestación: Orquesta más ligera, con cuerdas y vientos suaves.
      • Impacto emocional: Transmite paz y devoción.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Hostias et preces tibi, Domine, offerimus.”
        Traducción: “Te ofrecemos, Señor, sacrificios y oraciones.”
        Esencia temática: Una ofrenda por la redención de las almas.
      • Relación texto-música: La calma de la música refleja el acto de ofrenda.
      • Detalles: Basado en bocetos de Mozart, completado por Süssmayr.
  5. Sanctus: Sanctus y Benedictus
    • Sanctus (coro)
      • Música: Breve y majestuoso, con un coro que exalta la gloria divina. La escritura de Süssmayr es menos compleja que la de Mozart.
      • Orquestación: Orquesta completa, con metales para resaltar la grandeza.
      • Impacto emocional: Inspira reverencia, aunque menos intenso que otros movimientos.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus Deus Sabaoth.”
        Traducción: “Santo, santo, santo, Señor Dios de los ejércitos.”
        Esencia temática: Alaba la santidad y gloria de Dios.
      • Relación texto-música: Los acordes amplios reflejan la majestuosidad del “Santo”.
      • Detalles: Completamente de Süssmayr, criticado por su simplicidad.
    • Benedictus (soprano, alto, tenor, bajo solistas y coro)
      • Música: Un cuarteto ligero y melódico, seguido de un coro con el “Hosanna”. Es más sencillo que otros movimientos.
      • Orquestación: Orquesta ligera, con cuerdas y vientos suaves.
      • Impacto emocional: Ofrece un momento de calma y celebración.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Benedictus qui venit in nomine Domini.”
        Traducción: “Bendito el que viene en nombre del Señor.”
        Esencia temática: Celebra la llegada de Cristo como salvador.
      • Relación texto-música: La ligereza de la música refleja la alegría del “Bendito”.
      • Detalles: De Süssmayr, con debates sobre su fidelidad al estilo de Mozart.
  6. Agnus Dei (coro)
    • Música: Solemne y fluido, con un tono suplicante que conecta con el Lux Aeterna. La orquesta refuerza la reverencia.
    • Orquestación: Cuerdas y vientos en un acompañamiento cálido.
    • Impacto emocional: Evoca paz y humildad.
    • Letras:
      Texto en latín (inicio): “Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem.”
      Traducción: “Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo, dales descanso.”
      Esencia temática: Una súplica por misericordia y paz para las almas.
    • Relación texto-música: La melodía suave y el ritmo pausado reflejan la calma del “descanso”.
    • Detalles: Compuesto por Süssmayr, posiblemente basado en ideas generales de Mozart.
  7. Communio: Lux aeterna (soprano solista y coro)
    • Música: Reutiliza material del Introitus y el Kyrie, creando un cierre cíclico. La soprano introduce el tema, seguida por una fuga final.
    • Orquestación: Similar al Introitus, con cuerdas, vientos y órgano.
    • Impacto emocional: Ofrece un cierre esperanzador, como un rayo de luz tras la oscuridad.
    • Letras:
      Texto en latín (inicio): “Lux aeterna luceat eis, Domine, cum sanctis tuis in aeternum.”
      Traducción: “Que la luz eterna brille sobre ellos, Señor, con tus santos para siempre.”
      Esencia temática: Una última súplica por el descanso eterno en la luz divina.
    • Relación texto-música: La repetición de temas iniciales refuerza la idea de eternidad, y la fuga final aporta un clímax glorioso.
    • Detalles: Süssmayr adaptó música de Mozart, asegurando coherencia.

 

Un Legado Marcado por la Controversia

El Réquiem se estrenó en 1793, atribuido a Mozart, aunque Walsegg intentó reclamarlo. Su popularidad creció rápidamente, consolidándolo como un pilar del repertorio coral. Sin embargo, la intervención de Süssmayr ha generado debates. Movimientos como el Sanctus y Benedictus son considerados menos sofisticados, y musicólogos como Robert Levin han propuesto versiones alternativas, incluyendo una fuga perdida del Amen, para acercarse a la visión de Mozart.

El mito del Réquiem, amplificado por la película Amadeus (1984), pinta a Mozart como un genio atormentado, quizás envenenado por Salieri. Aunque exagerado, este relato captura la fascinación por una obra que parece tocar lo divino. Desde su estreno hasta hoy, el Réquiem sigue conmoviendo por su mezcla de drama, espiritualidad y humanidad.

Conclusión: Una Obra Más Allá del Tiempo

El Réquiem de Mozart es más que música; es un espejo de la lucha entre la vida y la muerte, la genialidad y la fragilidad. Cada movimiento, desde el lamento del Lacrimosa hasta la esperanza del Lux Aeterna, resuena con una intensidad que trasciende siglos. ¿Es el Réquiem un reflejo del alma de Mozart? ¿Un eco de su propio adiós? Estas preguntas alimentan su misterio, haciendo de esta obra un legado inmortal que no solo se escucha, sino que se siente.

El propagandista Oswaldo Rivero, alias “Cabeza ‘e mango”, reapareció en redes sociales e imploró a los chavistas que salgan a las calles para repudiar el simulacro de evacuación programado por el Comando Sur de Estados Unidos en Caracas con el acuerdo del despacho de Delcy Rodríguez.

La Patilla

“Les propongo para el día sábado, cuando esté en pleno desarrollo el ejercicio del ejército norteamericano en Venezuela, junto al gobierno venezolano, les propongo salir todos con la bandera de Venezuela, con pancartas rechazando la injerencia del gobierno norteamericano”, declaró Rivero en un video.

Según el propagandista chavista que cuestiona las acciones de la “presidenta interina”, hay que exclamar: “Fuera Donald Trump, que viniste a saquear nuestros países, viniste a saquear nuestras riquezas, viniste a amedrentar y a reprimir nuestros pueblos, fuera Donald Trump, fuera el gobierno norteamericano de Venezuela”.

Rivero insistió en que “todos con la bandera de Venezuela en las calles, avenidas, desde la ventana de tu casa, desde los carros tocando cornetas, todos rechazando la injerencia norteamericana en tierra venezolana y en Latinoamérica”.

Finalmente, llamó también a apoyar “la rebelión indígena en contra también del intento de secuestro del compañero Evo Morales en Bolivia, todos con banderas el sábado a la calle”.

Una de las sorpresas que incluye el auto de 85 páginas del juez de la Audiencia Nacional José Luis Calama sobre José Luis Rodríguez Zapatero es la identidad del interlocutor que el expresidente del Gobierno envió a Venezuela antes de las elecciones presidenciales de julio de 2024 para servir de enlace entre Delcy Rodríguez, en aquel momento número dos del régimen chavista, y Edmundo González, candidato de la oposición a los comicios tras la inhabilitación de María Corina Machado. Esa persona es el exdiputado opositor venezolano Eudoro González Dellán, quien semanas más tarde jugó un importante papel en la negociación del presidente electo con el régimen de Nicolás Maduro para que el primero saliese al exilio desde su refugio en la embajada española en Caracas.

The Objective

Los investigadores de la Unidad Central de Delincuencia Económica y Fiscal (UDEF) han descubierto varios mensajes enviados por González Dellán a Zapatero a través de Julio Julito Martínez Martínez, el «lacayo» del expresidente del Gobierno en palabras de los dirigentes de la aerolínea Plus Ultra. El 14 de marzo de 2023, un año antes de las presidenciales en Venezuela, González Dellán explicó a Zapatero que Carlos Ocariz, antiguo alcalde opositor de Sucre, había llegado a Caracas para visitar a Edmundo González y presentarse como representante de Zapatero ante la oposición. «Buenos días Presidente. Saludos. [Ocariz] se ha ido a casa de Edmundo a visitarle y a informarle que estaba en Venezuela como vuestro ‘representante’. Le dejo esto para su conocimiento», fue la advertencia que le llegó al expresidente del Gobierno a través de Julito.

El 16 de julio de 2024, a 12 días de las presidenciales en Venezuela, se produjo otro intercambio de mensajes entre González Dellán y Zapatero, con el socio de este último de intermediario. El antiguo opositor, hijo de Eudoro González, exsenador del partido Copei y viejo amigo del candidato presidencial, reenvió a Julio Martínez el mensaje de una tercera persona que no identifica: «Ocariz es un osado, con dosis de ansiedad. Aclárele a Edmundo que el mensaje a Ocariz ha sido que la interlocución corresponde a [Ramón Guillermo] Aveledo y a usted [Eudoro González Dellán]». El abogado Aveledo había sido secretario ejecutivo de la Mesa de Unidad Democrática que había impulsado la candidatura de Edmundo. Por lo tanto, hombre de máxima confianza de este último.

Lea la nota completa siguiendo este enlace a The Objective

Pablo Iglesias, exlíder del partido Podemos, agredió en la noche del pasado jueves a la periodista Sira Lobato, adscrita a OKDIARIO, mientras intentaba realizarle unas preguntas tras su participación en el foro “Frenar a la extrema derecha” en Madrid, España.

La Patilla

“Después de este acto, ¿cómo piensa frenar la corrupción en vez de la extrema derecha?”, cuestionó Lobato a Iglesias.

OKDIARIO es un medio corrupto”, declaró con bronca el antiguo admirador de Hugo Chávez mientras se acercaba a su vehículo estacionado. A continuación, Iglesias empujó y arrancó el micrófono de Lobato antes de ingresar al automóvil.

Según la declaración de la reportera, justo después fue agredida, empujada y escupida por seguidores de Podemos enardecidos.

En la grabación que OKDIARIO publicó como evidencia se observa parte del altercado, hasta el momento cuando la periodista de 24 años se vio obligada a dejar de grabar y preocuparse por su integridad personal.

“Pablo Iglesias (del gobierno más feminista de la historia) me ha agredido junto con sus votantes de extrema izquierda como mujer periodista por preguntarle a la salida de su acto sobre cómo frenar la extrema derecha que cómo va a frenar la corrupción de su gobierno”, declaró Lobato en sus redes sociales tras ponerse a salvo.

Durante su charla previa, el vocero ultraizquierdista había asegurado que “los antifascistas tenemos que reconocer que la derecha es más lúcida a la hora de entender cómo se organiza el poder. El antifascismo tiene que estar organizado en todas partes, en parlamentos, en la calle, en las movilizaciones y en el periodismo“.

El foro donde participó Iglesias fue organizado luego de la imputación por presunto blanqueo de capitales y tráfico de influencias contra el expresidente del Gobierno español y líder del Psoe, José Luis Rodríguez Zapatero.

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