Armando Esteban Quito

La líder opositora venezolana y Premio Nobel de la Paz, María Corina Machado, afirmó este sábado en Panamá que será candidata presidencial en unas elecciones “limpias y libres” que, dijo, se celebrarán en su país como parte de un plan de tres fases en marcha para restaurar la “libertad” en Venezuela.

Infobae

Machado respondió que competiría “con todo el mundo, con todo el que quiera ser candidato” si se convoca ese proceso electoral. “Yo seré candidata, pero podrán haber otros. A mí me encantaría competir con todo el mundo, con todo el que quiera ser candidato (…) tendremos elecciones limpias y libres”, señaló al ser consultada sobre si se presentará como aspirante presidencial en los comicios.

Destacó, además, el impacto regional de la lucha democrática en Venezuela, al afirmar que «la libertad de Venezuela va a representar la libertad de las Américas para siempre». Durante un encuentro con dirigentes políticos, miembros del Comando Con Vzla y representantes del Parlamento panameño, la Premio Nobel de la Paz subrayó la dimensión internacional del movimiento opositor y el papel de la diáspora venezolana como motor de cambio. En esa línea, afirmó que Venezuela, Cuba y Nicaragua “serán libres”.

Machado también se refirió a su posible regreso a Venezuela en el corto plazo: “Coordinado con el gobierno de Estados Unidos, lo hemos estado conversando. Son nuestros principales aliados y, y hay claridad de que mi regreso, como el de los demás compañeros, tiene un propósito: acompañar y fortalecer el plan que ha presentado el secretario de Estado en sus tres etapas y prepararnos para la cuarta fase. Esa es la nuestra, de la reconstrucción de nuestro país”. Y aseveró: “La respuesta es sí y, y será pronto”.

“Yo sé que mucha gente dice: ‘Pero ¿qué es pronto? ¿Qué es pronto? ¿Qué es pronto?’. Cada cosa en su momento. Tenemos que asegurarnos que todo encaje bien, el trabajo que estamos haciendo afuera, el trabajo que se está haciendo adentro. Parte del trabajo y las discusiones de estos días es precisamente en preparación a ese hito del gran retorno de miles de venezolanos”.

La dirigente opositora llegó al país centroamericano para mantener una serie de reuniones con aliados regionales. Desde el inicio de su visita, Machado enfatizó la necesidad de multiplicar el mensaje de unidad y determinación: “Todos transmitamos. A todos los venezolanos, a todos los panameños y ciudadanos de otros países que acompañan nuestra causa y a todos nuestros aliados. Tenemos un mandato, tenemos una ruta, tenemos una estrategia y hoy tenemos no solo una fuerte conducción política, pero además tenemos una sociedad cohesionada, unida, decidida y organizada como ninguna otra”, expresó ante los asistentes.

El encuentro en Ciudad de Panamá reunió a figuras políticas locales y a ciudadanos venezolanos residentes en el país, quienes participaron en las actividades del Comando Con Vzla. La visita de Machado forma parte de una gira internacional destinada a reforzar alianzas y a visibilizar la crisis venezolana en el entorno diplomático latinoamericano.

En su discurso, Machado comparó la movilización de la diáspora venezolana con otros fenómenos migratorios globales: “¿Qué otra diáspora en el mundo tiene este nivel de entusiasmo, de organización? ¿Qué otra causa te saca gente a la calle simultáneamente en cuatrocientas ciudades alrededor del planeta? ¿Qué otra red, comunidad de un país puede hoy vibrar simultáneamente?”. La dirigente hizo hincapié en el carácter transversal del movimiento, que trasciende fronteras y convoca a simpatizantes de distintas nacionalidades. “Yo decía: ‘Es que vino un venezolano’. No, era panameño, pero se sentía que era su causa también y por eso te agradezco tanto tu presencia aquí”.

En el encuentro, la líder de la oposición venezolana valoró la diversidad interna del movimiento: “¿Que tenemos diferencias? Por supuesto, sería aburridísimo un país donde todo el mundo está de acuerdo. Pero lo que sí somos estrictos es que aquí hay un objetivo y es liberar a nuestro país. Un propósito: la transición a la democracia a través de elecciones presidenciales libres y justas, donde voten todos los venezolanos dentro y fuera del país”.

En ese sentido, enfatizó la urgencia en la designación de un nuevo Consejo Nacional Electoral (CNE), que cumpla con los criterios establecidos en la Constitución, como un paso fundamental para el avance hacia una transición real a la democracia en Venezuela.

Machado también advirtió sobre los intentos de división y desinformación: “Que buscarán dividirnos, que tratarán de confundir, que tratarán de desviar. Ya tenemos ante eso una larga cuerda y sabemos cómo enfrentarlo. Con más unidad, con más convicción, pero sobre todo con la verdad”. Enfatizó que el eje de la estrategia opositora se sostiene sobre la transparencia y la prioridad de la ciudadanía. “Aquí el centro y la razón de todo es nuestra gente. Y yo quiero que el mundo entero sepa hoy desde aquí en Panamá, que la prioridad de todo lo que hemos estado discutiendo es la angustia de lo que está viviendo el venezolano hoy”, recalcó.

El evento sirvió también como espacio de reconocimiento a la solidaridad internacional, especialmente a los miembros del Parlamento panameño que respaldan la causa venezolana. La presencia de líderes políticos y representantes institucionales locales fue interpretada como un gesto de apoyo al proceso de transición democrática en Venezuela.

Machado reiteró que la ruta trazada por la oposición venezolana apunta a la celebración de elecciones presidenciales competitivas, con garantías para todos los electores, tanto dentro como fuera del país. Consideró, además, que la comunidad internacional y la región deben acompañar ese proceso y velar por el respeto a los derechos civiles y políticos de la población venezolana.

Luego de la conferencia, la Premio Nobel de la Paz se trasladará a la Avenida Cuba, en la Ciudad de Panamá, para mantener un encuentro con la diáspora venezolana.

En los anales del papado, pocos episodios resultan tan perturbadores como el Sínodo Cadavérico de 897, cuando el papa Esteban VI decidió someter a juicio al cadáver de su predecesor, Formoso, en un acto que combinó venganza política y un toque de locura medieval. Lo que ocurrió en Roma aquel año sigue siendo un recordatorio escalofriante de las luchas de poder que sacudieron a la Iglesia en el siglo IX.

Formoso, quien fue papa entre 891 y 896, había muerto nueve meses antes del juicio. Su papado estuvo marcado por tensiones políticas, especialmente por su apoyo a Arnulfo de Carintia como emperador, lo que lo enfrentó a la poderosa familia Spoleto y sus aliados, incluido Esteban VI. Cuando Esteban ascendió al trono papal, decidió que la muerte de Formoso no era suficiente castigo.

Ordenó desenterrar su cuerpo, vestirlo con las ropas pontificias y sentarlo en un trono para ser «juzgado» en un sínodo.

El espectáculo fue tan grotesco como suena. Según las crónicas de la época, como los Annales Fuldenses, el cadáver de Formoso fue acusado de violar normas eclesiásticas al haber aceptado el papado mientras era obispo de otra diócesis. Un diácono, temblando, tuvo que «responder» por el muerto mientras Esteban gritaba sus acusaciones. El veredicto fue unánime: Formoso fue declarado culpable, sus actos papales anulados, y su cuerpo despojado de honores. En un acto final de humillación, le cortaron los dedos que usaba para bendecir, y su cadáver fue arrojado al río Tíber.

Pero la historia no termina ahí. El pueblo romano, horrorizado por el juicio, se rebeló contra Esteban VI. El cuerpo de Formoso fue rescatado del río por simpatizantes y enterrado de nuevo, mientras Esteban fue depuesto y encarcelado, donde murió estrangulado meses después.

El Sínodo Cadavérico, lejos de consolidar el poder de Esteban, se convirtió en un símbolo de la decadencia moral y política de la época.

Este episodio, conocido como el «Sínodo del Terror», sigue fascinando a historiadores y curiosos por igual. Fue un momento en que la venganza y el fanatismo llevaron al papado a un extremo inimaginable, dejando una mancha imborrable en la historia de la Iglesia.

La imagen que ilustra esta nota es la pintura «El papa Formoso y Esteban VI» (1870) de Jean-Paul Laurens es una obra que captura uno de los episodios más sombríos y surrealistas de la historia del papado: el Sínodo Cadavérico de 897.

Este cuadro, alojado en el Musée des Beaux-Arts de Nantes, Francia, mide 100 x 152 cm y está realizado en óleo sobre lienzo. Laurens, un pintor francés conocido por su estilo académico y su interés en temas históricos medievales, recrea con dramatismo este juicio póstumo donde el papa Esteban VI sometió al cadáver de su predecesor, Formoso, a un proceso eclesiástico.

El Réquiem en Re menor, KV 626 de Wolfgang Amadeus Mozart es una obra maestra monumental, un tejido de emociones profundas y espiritualidad. Compuesto en 1791, quedó inconcluso tras la muerte de Mozart, siendo completado por su alumno Franz Xaver Süssmayr a partir de bocetos y notas.

Conocido por la furia del Dies Irae, la desgarradora Lacrimosa y la serena Lux Aeterna, el Réquiem está envuelto en mitos: un encargo misterioso, un compositor enfrentándose a su mortalidad y debates sobre su autenticidad. En este reportaje ampliado, exploramos la estructura de la obra, desglosando la música y la orquestación de cada movimiento, y analizamos los textos en latín, revelando su significado y cómo el genio de Mozart (y los aportes de Süssmayr) les dieron vida.

Un Encargo Siniestro en los Últimos Días de Mozart

En el verano de 1791, un Mozart enfermo y agobiado por deudas recibió un encargo enigmático. Un mensajero desconocido, descrito como un «hombre de negro», le pidió componer una Misa de Réquiem. Este misterioso pedido provenía del conde Franz von Walsegg, un noble que planeaba usar la obra para conmemorar a su esposa fallecida, posiblemente atribuyéndosela. La ambigüedad del encargo, junto con el deterioro de Mozart, alimentó su creencia de que escribía para su propio funeral, según relató su esposa, Constanze. “Estoy componiendo mi propio réquiem”, habría dicho.

Mozart trabajó con fervor, pero su salud colapsó. El 5 de diciembre de 1791, a los 35 años, murió dejando la obra incompleta. Solo había terminado hasta el Confutatis y los primeros compases del Lacrimosa, con bocetos para el resto. Constanze, desesperada por cumplir el encargo y aliviar sus finanzas, recurrió a compositores cercanos. Joseph Eybler intentó continuar, pero abandonó el proyecto. Finalmente, Franz Xaver Süssmayr completó la obra en 1792, basándose en notas, bocetos y conversaciones con Mozart. Su intervención, aunque crucial, ha generado controversias sobre cuánto refleja la visión original del maestro.

La Estructura: Un Viaje Musical y Espiritual

El Réquiem sigue la estructura de una Misa de Réquiem católica, con textos en latín que alternan súplicas por los difuntos, visiones del Juicio Final y alabanzas a Dios. Escrito para coro mixto, solistas (soprano, alto, tenor, bajo), orquesta (cuerdas, clarinetes, fagotes, trompetas, trombones, timbales) y órgano, dura entre 50 y 60 minutos. Cada movimiento es una joya que combina texto y música para evocar emociones intensas. A continuación, detallamos cada sección, su música, orquestación, impacto emocional y el significado de sus letras.

  1. Introitus: Requiem aeternam (coro y soprano solista)
    • Música: Comienza con un tema lento y ascendente en las cuerdas graves, creando una atmósfera de duelo contenido. El coro entra con un coral sereno, alternando con la soprano solista, cuya línea melódica aporta esperanza. Los clarinetes y fagotes añaden calidez, mientras los timbales refuerzan la solemnidad.
    • Orquestación: Cuerdas, clarinetes, fagotes, trompetas, trombones, timbales y órgano, con un uso magistral de dinámicas suaves.
    • Impacto emocional: Evoca una tristeza reverente, como un rezo por las almas.
    • Letras:
      Texto en latín (inicio): “Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.”
      Traducción: “Dales el descanso eterno, Señor, y que la luz perpetua brille sobre ellos.”
      Esencia temática: Es una súplica inicial por el reposo eterno de los difuntos, con un tono de humildad y esperanza.
    • Relación texto-música: La melodía ascendente de la soprano refleja la “luz perpetua”, mientras el coral grave del coro sugiere el peso de la muerte.
    • Detalles: Escrito íntegramente por Mozart, este movimiento establece el tono espiritual de la obra.
  2. Kyrie: Kyrie eleison (coro)
    • Música: Una fuga vigorosa y compacta, con un contrapunto complejo que muestra la influencia de Bach y Handel. Las voces del coro se entrelazan en un diálogo frenético, acompañadas por una orquesta pulsante.
    • Orquestación: Cuerdas y vientos en un acompañamiento rítmico, con el órgano sosteniendo la armonía.
    • Impacto emocional: Transmite urgencia y fervor, como una súplica desesperada por misericordia.
    • Letras:
      Texto en latín: “Kyrie eleison, Christe eleison.”
      Traducción: “Señor, ten piedad; Cristo, ten piedad.”
      Esencia temática: Una breve pero intensa petición de clemencia divina ante el juicio.
    • Relación texto-música: La fuga refleja la agitación de la súplica, con las voces persiguiéndose como si imploraran sin descanso.
    • Detalles: También de Mozart, es un ejemplo de su destreza en la escritura coral.
  3. Sequentia: La sección más extensa, con seis movimientos que retratan el Juicio Final con dramatismo:
    • Dies irae (coro)
      • Música: Un coro explosivo con ritmos rápidos, disonancias y una orquesta frenética. Las cuerdas y trompetas crean una sensación de caos, mientras los timbales añaden dramatismo.
      • Orquestación: Orquesta completa, con énfasis en metales y percusión para un efecto apocalíptico.
      • Impacto emocional: Evoca terror y urgencia, como si el fin del mundo estuviera cerca.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Dies irae, dies illa, solvet saeclum in favilla.”
        Traducción: “Día de ira, aquel día, cuando el mundo se disuelva en cenizas.”
        Esencia temática: Describe el Juicio Final con un tono apocalíptico, enfatizando la ira divina.
      • Relación texto-música: Los ritmos acelerados y los acordes fuertes reflejan la “ira” y el “temblor” del texto.
      • Detalles: Escrito por Mozart, es uno de los movimientos más reconocibles, usado en cine y cultura popular.
    • Tuba mirum (soprano, alto, tenor, bajo solistas)
      • Música: Un solo de trombón introduce el movimiento, seguido por los solistas en un diálogo. El bajo es majestuoso, el tenor reflexivo, la alto suplicante y la soprano esperanzada. La orquesta es discreta, destacando las voces.
      • Orquestación: Trombón solista, cuerdas y vientos suaves, con un enfoque en los solistas.
      • Impacto emocional: Crea un ambiente de solemnidad y expectación, como un llamado al juicio.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Tuba mirum spargens sonum, per sepulcra regionum.”
        Traducción: “La trompeta, esparciendo su sonido, llamará a los muertos de sus tumbas.”
        Esencia temática: Narra el momento en que las almas son convocadas al juicio final.
      • Relación texto-música: El trombón evoca la “trompeta” del texto, y los solistas dan un carácter humano a la narrativa.
      • Detalles: Completamente de Mozart, muestra su habilidad para caracterizar voces.
    • Rex tremendae (coro)
      • Música: Un coro breve pero imponente, con acordes fuertes y contrastes dinámicos. Alterna entre exclamaciones majestuosas y súplicas suaves.
      • Orquestación: Orquesta completa, con metales y timbales para resaltar la grandeza.
      • Impacto emocional: Transmite reverencia y temor ante la divinidad.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Rex tremendae majestatis, qui salvandos salvas gratis.”
        Traducción: “Rey de tremenda majestad, que salvas gratuitamente a los elegidos.”
        Esencia temática: Exalta a Dios como juez supremo y suplica clemencia.
      • Relación texto-música: Los acordes potentes reflejan la “majestad”, mientras las secciones suaves piden salvación.
      • Detalles: Escrito por Mozart, es breve pero impactante.
    • Recordare (soprano, alto, tenor, bajo solistas)
      • Música: Un cuarteto lírico con melodías entrelazadas, acompañado por clarinetes y cuerdas delicadas. Es uno de los movimientos más melódicos y esperanzadores.
      • Orquestación: Enfocada en vientos madera y cuerdas, con un acompañamiento ligero.
      • Impacto emocional: Suplica con ternura y fe, como un ruego personal.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Recordare, Jesu pie, quod sum causa tuae viae.”
        Traducción: “Recuerda, Jesús piadoso, que soy la causa de tu sacrificio.”
        Esencia temática: Una súplica personal por la salvación, recordando el sacrificio de Cristo.
      • Relación texto-música: Las melodías fluidas y el diálogo entre solistas reflejan la intimidad de la súplica.
      • Detalles: De Mozart, es un ejemplo de su escritura vocal expresiva.
    • Confutatis (coro)
      • Música: Contrasta dos secciones: las voces masculinas, con ritmos pulsantes, evocan el fuego del infierno; las femeninas, más suaves, piden salvación. La transición es dramática.
      • Orquestación: Cuerdas y timbales para el “fuego”, con vientos suaves en la súplica.
      • Impacto emocional: Oscila entre el miedo al castigo y la esperanza de redención.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Confutatis maledictis, flammis acribus addictis.”
        Traducción: “Cuando los malditos sean condenados al fuego, llámame con los benditos.”
        Esencia temática: Expresa el temor al infierno y la esperanza de salvación.
      • Relación texto-música: La música “ardiente” de las voces graves contrasta con la súplica etérea de las agudas.
      • Detalles: Uno de los últimos movimientos escritos por Mozart.
    • Lacrimosa (coro)
      • Música: Un coral ascendente con un inicio icónico de cuerdas que parece “llorar”. La progresión armónica transmite dolor y esperanza.
      • Orquestación: Cuerdas en primer plano, con vientos y coro en un tejido emotivo.
      • Impacto emocional: Es profundamente conmovedor, como un lamento universal.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Lacrimosa dies illa, qua resurget ex favilla.”
        Traducción: “Lloroso será aquel día, cuando el hombre resucite de las cenizas.”
        Esencia temática: Reflexiona sobre el juicio con tristeza y súplica.
      • Relación texto-música: Las cuerdas “sollozantes” y el coral ascendente encarnan las “lágrimas” del texto.
      • Detalles: Mozart escribió solo los primeros ocho compases; Süssmayr completó el resto, pero el inicio es puro Mozart.
  4. Offertorium:
    • Domine Jesu (coro y solistas)
      • Música: Combina coro y pasajes solistas, con una fuga enérgica al final (“Quam olim Abrahae”). La orquesta aporta dinamismo.
      • Orquestación: Orquesta completa, con énfasis en cuerdas y vientos para la fuga.
      • Impacto emocional: Mezcla súplica y confianza en la redención.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Domine Jesu Christe, Rex gloriae, libera animas.”
        Traducción: “Señor Jesucristo, Rey de la gloria, libera las almas del purgatorio.”
        Esencia temática: Pide la liberación de las almas, recordando la promesa a Abraham.
      • Relación texto-música: La fuga refleja la energía de la “promesa”, mientras los solistas añaden un toque personal.
      • Detalles: Basado en bocetos de Mozart, con orquestación de Süssmayr.
    • Hostias (coro)
      • Música: Sereno y contemplativo, con un carácter de ofrenda. Termina con la repetición de la fuga del Domine Jesu.
      • Orquestación: Orquesta más ligera, con cuerdas y vientos suaves.
      • Impacto emocional: Transmite paz y devoción.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Hostias et preces tibi, Domine, offerimus.”
        Traducción: “Te ofrecemos, Señor, sacrificios y oraciones.”
        Esencia temática: Una ofrenda por la redención de las almas.
      • Relación texto-música: La calma de la música refleja el acto de ofrenda.
      • Detalles: Basado en bocetos de Mozart, completado por Süssmayr.
  5. Sanctus: Sanctus y Benedictus
    • Sanctus (coro)
      • Música: Breve y majestuoso, con un coro que exalta la gloria divina. La escritura de Süssmayr es menos compleja que la de Mozart.
      • Orquestación: Orquesta completa, con metales para resaltar la grandeza.
      • Impacto emocional: Inspira reverencia, aunque menos intenso que otros movimientos.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus Deus Sabaoth.”
        Traducción: “Santo, santo, santo, Señor Dios de los ejércitos.”
        Esencia temática: Alaba la santidad y gloria de Dios.
      • Relación texto-música: Los acordes amplios reflejan la majestuosidad del “Santo”.
      • Detalles: Completamente de Süssmayr, criticado por su simplicidad.
    • Benedictus (soprano, alto, tenor, bajo solistas y coro)
      • Música: Un cuarteto ligero y melódico, seguido de un coro con el “Hosanna”. Es más sencillo que otros movimientos.
      • Orquestación: Orquesta ligera, con cuerdas y vientos suaves.
      • Impacto emocional: Ofrece un momento de calma y celebración.
      • Letras:
        Texto en latín (inicio): “Benedictus qui venit in nomine Domini.”
        Traducción: “Bendito el que viene en nombre del Señor.”
        Esencia temática: Celebra la llegada de Cristo como salvador.
      • Relación texto-música: La ligereza de la música refleja la alegría del “Bendito”.
      • Detalles: De Süssmayr, con debates sobre su fidelidad al estilo de Mozart.
  6. Agnus Dei (coro)
    • Música: Solemne y fluido, con un tono suplicante que conecta con el Lux Aeterna. La orquesta refuerza la reverencia.
    • Orquestación: Cuerdas y vientos en un acompañamiento cálido.
    • Impacto emocional: Evoca paz y humildad.
    • Letras:
      Texto en latín (inicio): “Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem.”
      Traducción: “Cordero de Dios, que quitas los pecados del mundo, dales descanso.”
      Esencia temática: Una súplica por misericordia y paz para las almas.
    • Relación texto-música: La melodía suave y el ritmo pausado reflejan la calma del “descanso”.
    • Detalles: Compuesto por Süssmayr, posiblemente basado en ideas generales de Mozart.
  7. Communio: Lux aeterna (soprano solista y coro)
    • Música: Reutiliza material del Introitus y el Kyrie, creando un cierre cíclico. La soprano introduce el tema, seguida por una fuga final.
    • Orquestación: Similar al Introitus, con cuerdas, vientos y órgano.
    • Impacto emocional: Ofrece un cierre esperanzador, como un rayo de luz tras la oscuridad.
    • Letras:
      Texto en latín (inicio): “Lux aeterna luceat eis, Domine, cum sanctis tuis in aeternum.”
      Traducción: “Que la luz eterna brille sobre ellos, Señor, con tus santos para siempre.”
      Esencia temática: Una última súplica por el descanso eterno en la luz divina.
    • Relación texto-música: La repetición de temas iniciales refuerza la idea de eternidad, y la fuga final aporta un clímax glorioso.
    • Detalles: Süssmayr adaptó música de Mozart, asegurando coherencia.

 

Un Legado Marcado por la Controversia

El Réquiem se estrenó en 1793, atribuido a Mozart, aunque Walsegg intentó reclamarlo. Su popularidad creció rápidamente, consolidándolo como un pilar del repertorio coral. Sin embargo, la intervención de Süssmayr ha generado debates. Movimientos como el Sanctus y Benedictus son considerados menos sofisticados, y musicólogos como Robert Levin han propuesto versiones alternativas, incluyendo una fuga perdida del Amen, para acercarse a la visión de Mozart.

El mito del Réquiem, amplificado por la película Amadeus (1984), pinta a Mozart como un genio atormentado, quizás envenenado por Salieri. Aunque exagerado, este relato captura la fascinación por una obra que parece tocar lo divino. Desde su estreno hasta hoy, el Réquiem sigue conmoviendo por su mezcla de drama, espiritualidad y humanidad.

Conclusión: Una Obra Más Allá del Tiempo

El Réquiem de Mozart es más que música; es un espejo de la lucha entre la vida y la muerte, la genialidad y la fragilidad. Cada movimiento, desde el lamento del Lacrimosa hasta la esperanza del Lux Aeterna, resuena con una intensidad que trasciende siglos. ¿Es el Réquiem un reflejo del alma de Mozart? ¿Un eco de su propio adiós? Estas preguntas alimentan su misterio, haciendo de esta obra un legado inmortal que no solo se escucha, sino que se siente.

El propagandista Oswaldo Rivero, alias “Cabeza ‘e mango”, reapareció en redes sociales e imploró a los chavistas que salgan a las calles para repudiar el simulacro de evacuación programado por el Comando Sur de Estados Unidos en Caracas con el acuerdo del despacho de Delcy Rodríguez.

La Patilla

“Les propongo para el día sábado, cuando esté en pleno desarrollo el ejercicio del ejército norteamericano en Venezuela, junto al gobierno venezolano, les propongo salir todos con la bandera de Venezuela, con pancartas rechazando la injerencia del gobierno norteamericano”, declaró Rivero en un video.

Según el propagandista chavista que cuestiona las acciones de la “presidenta interina”, hay que exclamar: “Fuera Donald Trump, que viniste a saquear nuestros países, viniste a saquear nuestras riquezas, viniste a amedrentar y a reprimir nuestros pueblos, fuera Donald Trump, fuera el gobierno norteamericano de Venezuela”.

Rivero insistió en que “todos con la bandera de Venezuela en las calles, avenidas, desde la ventana de tu casa, desde los carros tocando cornetas, todos rechazando la injerencia norteamericana en tierra venezolana y en Latinoamérica”.

Finalmente, llamó también a apoyar “la rebelión indígena en contra también del intento de secuestro del compañero Evo Morales en Bolivia, todos con banderas el sábado a la calle”.

Una de las sorpresas que incluye el auto de 85 páginas del juez de la Audiencia Nacional José Luis Calama sobre José Luis Rodríguez Zapatero es la identidad del interlocutor que el expresidente del Gobierno envió a Venezuela antes de las elecciones presidenciales de julio de 2024 para servir de enlace entre Delcy Rodríguez, en aquel momento número dos del régimen chavista, y Edmundo González, candidato de la oposición a los comicios tras la inhabilitación de María Corina Machado. Esa persona es el exdiputado opositor venezolano Eudoro González Dellán, quien semanas más tarde jugó un importante papel en la negociación del presidente electo con el régimen de Nicolás Maduro para que el primero saliese al exilio desde su refugio en la embajada española en Caracas.

The Objective

Los investigadores de la Unidad Central de Delincuencia Económica y Fiscal (UDEF) han descubierto varios mensajes enviados por González Dellán a Zapatero a través de Julio Julito Martínez Martínez, el «lacayo» del expresidente del Gobierno en palabras de los dirigentes de la aerolínea Plus Ultra. El 14 de marzo de 2023, un año antes de las presidenciales en Venezuela, González Dellán explicó a Zapatero que Carlos Ocariz, antiguo alcalde opositor de Sucre, había llegado a Caracas para visitar a Edmundo González y presentarse como representante de Zapatero ante la oposición. «Buenos días Presidente. Saludos. [Ocariz] se ha ido a casa de Edmundo a visitarle y a informarle que estaba en Venezuela como vuestro ‘representante’. Le dejo esto para su conocimiento», fue la advertencia que le llegó al expresidente del Gobierno a través de Julito.

El 16 de julio de 2024, a 12 días de las presidenciales en Venezuela, se produjo otro intercambio de mensajes entre González Dellán y Zapatero, con el socio de este último de intermediario. El antiguo opositor, hijo de Eudoro González, exsenador del partido Copei y viejo amigo del candidato presidencial, reenvió a Julio Martínez el mensaje de una tercera persona que no identifica: «Ocariz es un osado, con dosis de ansiedad. Aclárele a Edmundo que el mensaje a Ocariz ha sido que la interlocución corresponde a [Ramón Guillermo] Aveledo y a usted [Eudoro González Dellán]». El abogado Aveledo había sido secretario ejecutivo de la Mesa de Unidad Democrática que había impulsado la candidatura de Edmundo. Por lo tanto, hombre de máxima confianza de este último.

Lea la nota completa siguiendo este enlace a The Objective

Pablo Iglesias, exlíder del partido Podemos, agredió en la noche del pasado jueves a la periodista Sira Lobato, adscrita a OKDIARIO, mientras intentaba realizarle unas preguntas tras su participación en el foro “Frenar a la extrema derecha” en Madrid, España.

La Patilla

“Después de este acto, ¿cómo piensa frenar la corrupción en vez de la extrema derecha?”, cuestionó Lobato a Iglesias.

OKDIARIO es un medio corrupto”, declaró con bronca el antiguo admirador de Hugo Chávez mientras se acercaba a su vehículo estacionado. A continuación, Iglesias empujó y arrancó el micrófono de Lobato antes de ingresar al automóvil.

Según la declaración de la reportera, justo después fue agredida, empujada y escupida por seguidores de Podemos enardecidos.

En la grabación que OKDIARIO publicó como evidencia se observa parte del altercado, hasta el momento cuando la periodista de 24 años se vio obligada a dejar de grabar y preocuparse por su integridad personal.

“Pablo Iglesias (del gobierno más feminista de la historia) me ha agredido junto con sus votantes de extrema izquierda como mujer periodista por preguntarle a la salida de su acto sobre cómo frenar la extrema derecha que cómo va a frenar la corrupción de su gobierno”, declaró Lobato en sus redes sociales tras ponerse a salvo.

Durante su charla previa, el vocero ultraizquierdista había asegurado que “los antifascistas tenemos que reconocer que la derecha es más lúcida a la hora de entender cómo se organiza el poder. El antifascismo tiene que estar organizado en todas partes, en parlamentos, en la calle, en las movilizaciones y en el periodismo“.

El foro donde participó Iglesias fue organizado luego de la imputación por presunto blanqueo de capitales y tráfico de influencias contra el expresidente del Gobierno español y líder del Psoe, José Luis Rodríguez Zapatero.

Un análisis sociológico y prospectivo de Venezuela bajo la premisa de “soplan vientos de cambio” exige superar la narrativa polarizada tradicional y observar las corrientes subsuperficiales que están reconfigurando la estructura social, institucional y económica del país. No se trata de un cambio lineal o meramente electoral; es una transformación multidimensional caracterizada por la tensión entre el desgaste de viejos modelos y la emergencia de nuevas dinámicas de adaptación.

Ahora bien, la expresión “soplan vientos de cambio” se ha utilizado para describir momentos históricos en los cuales una nación parece estar ante la antesala de transformaciones profundas, ya sean en su estructura política, social o económica. En el caso de Venezuela, esta frase cobra especial relevancia dada la complejidad y gravedad de la crisis que ha atravesado durante los últimos años, así como por las señales recientes 3E que indica la posibilidad de un giro significativo en el rumbo del país.

Para comprender la profundidad de los “soplan vientos de cambio”, es necesario situarlos en el contexto de una crisis prolongada que abarca varias décadas. Venezuela, desde principios del siglo XXI, ha experimentado un proceso de concentración del poder político, deterioro institucional, crisis económica severa, hiperinflación, escasez de bienes básicos y una migración masiva. Estas condiciones generaron un desgaste considerable en la legitimidad de las instituciones y un descontento social creciente.

Sin embargo, esta crisis también ha propiciado un ambiente propicio para el surgimiento de nuevas voces, movimientos sociales y propuestas políticas que cuestionan el statu quo y buscan alternativas para la reconstrucción nacional. Es en este punto donde comienzan a soplar esos vientos de cambio.

“Los vientos de cambio” en Venezuela se evidencian primero en el terreno político. En los últimos años, ha habido un replanteamiento de estrategias tanto dentro del oficialismo como en la oposición. El agotamiento de modelos rígidos y la búsqueda de diálogo han abierto espacios para negociaciones que antes parecían imposibles.

Es significativo, reconocer que actualmente se observan indicios de una mayor disposición para encontrar puntos de encuentro. Los sectores políticos están reconociendo que la polarización extrema no conduce a soluciones sostenibles. Este reconocimiento es fundamental para iniciar procesos de reconciliación y reformas políticas. Los líderes tradicionales comienzan a compartir protagonismo con nuevos actores, especialmente jóvenes y movimientos civiles que demandan mayor participación y transparencia. Existen señales de intentos por reformar órganos electorales y judiciales para dotarlos de mayor independencia y credibilidad, aspectos clave para restaurar la confianza en el sistema democrático.

“El cambio que sopla” en Venezuela también están impulsados desde la base social. A pesar de las dificultades, la sociedad venezolana ha demostrado una notable resiliencia y capacidad de organización. Grupos comunitarios, organizaciones no gubernamentales y nuevos colectivos ciudadanos han incrementado su influencia en la agenda pública, promoviendo iniciativas de autogestión, defensa de derechos y participación directa. La población exige mejoras concretas en condiciones de vida, acceso a servicios básicos, educación y salud, colocando estos temas en el centro del debate político y social.

El componente económico es inseparable de estos vientos de cambio. La economía venezolana, altamente dependiente del petróleo, ha sufrido severos golpes que han reducido su capacidad productiva y aumentado la pobreza. El reconocimiento de la necesidad de diversificar la economía, atraer inversiones y fortalecer sectores productivos es un mensaje recurrente entre distintos sectores.

En síntesis, cuando se dice “soplan los vientos de cambio” es una frase poderosa que evoca transformación, esperanza y el final de una era. Dependiendo de lo que tengas en mente, puede referirse a varias cosas. Cuando “soplan los vientos de cambio” es una expresión que hace referencia a transformaciones significativas en la política, la sociedad, la cultura o la economía de una región o un país. Este término evoca la idea de renovación, ante un contexto que puede haber sido marcado por la inestabilidad, la injusticia o el autoritarismo. 

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Camilla Fabri se convirtió en la jefa de la familia cuando apenas tenía 25 años: el sueño de la joven modelo que quería «hacer mil cosas a la vez», como dijo en sus redes sociales, no se le cumplió del todo pero al menos logró tener dos testaferros- sus  tías, Patricia y Arianna Fiore, a quienes enviaba a comprar ropa carísima a las tiendas de Louis Vuitton y Dior para que parecieran señoras millonarias-, un apartamento de lujo en la mejor zona de Roma y la posibilidad de huir a Dubai si la justicia italiana se entrometía en los negocios de su esposo. El apartamento, de 4,8 millones de euros, ubicado en una de las zonas más caras de Roma, fue adquirido a través de una empresa con sede en Londres a nombre de Camilla.

El Cooperante

Allí la policía encontró no solamente una valiosa colección de obras de arte sino certificados de 120 kilos de oro depositados en un banco suizo, así como pruebas de que buena parte del  patrimonio familiar se encontraba a resguardo en Rusia, donde Camilla Fabri vivió un tiempo con sus dos hijos antes de huir a Venezuela. 

Entre las mil cosas que quería hacer a la vez, a Camilla también le correspondió pagarle rigurosamente 10 mil dólares mensuales a cada tía – las que vestía con ropa de lujo para que lucieran adineradas- con el fin de que  «firmaran cosas y abrieran cuentas en los bancos», como le contó ella a su mamá por teléfono cuando no sabía que la policía las estaban grabando. Conversación donde también se le oyó decir que regañaba a su cuñado, Lorenzo Antonelli, ya que no sabía comportarse como era debido  «porque esto no es un juego», como le advirtió, ordenandole que debería lucir seguro y no sonreír a nadie  para llevar poder a cabo eficientemente  la operación de blanqueo de capitales y transferencia fraudulenta de los activos que conducía  desde su  lujoso apartamento en la Via Condotti.

Encargada de reclutar a familiares y amigos para distribuir «tareas» ilegales con miras a  blanquear dinero y distribuirlo en bancos de varios países, los abogados de la exmodelo romana llegaron a un acuerdo en el juicio realizado  en Roma a finales de octubre del año pasado, donde ella y su esposo fueron acusados por lavado de dinero. Y si bien tanto ella como Alex Saab se declararon culpables ante la justicia italiana, la pena para Alex Saab fue menor (aceptó una pena de prisión de un año y dos meses), mientras que la pena para Camilla Fabri fue prisión por un año y siete meses, cinco meses más que su esposo, lo que permite inferir la «calidad» del trabajo que llevó a cabo quien llegó a ser viceministro de Comunicaciones Internacional en el gobierno de Nicolás Maduro mientras Alex Saab la acompañaba en el gabinete con el cargo de ministro de Industria, toda una ironía.

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La inflación y el costo de vida continúan siendo el principal problema para los venezolanos, con 37,8% de menciones, seguido muy de cerca por las fallas eléctricas (25,5%), según la encuesta “Datos es Noticia” correspondiente a mayo de 2026.

MFM

El estudio revela un marcado deterioro en el servicio eléctrico: 62,5% de los consultados reporta interrupciones altas o casi totales, con fallas recurrentes de tres a cinco veces por semana o ausencia prolongada de electricidad.

En el plano económico, la situación es crítica. El 95,7% de los encuestados manifestó dificultades para cubrir sus gastos básicos, lo que refleja un estrés económico prácticamente universal en los hogares.Aunque la esperanza económica se mantiene mayoritaria, ha sufrido una fuerte caída: bajó de 85,4% en enero a 57,6% en mayo.

En otro aspecto relevante, la propuesta de convertir a Venezuela en el Estado 51 de Estados Unidos divide a la opinión pública digital: 40,8% se muestra de acuerdo, mientras que 47,5% está en desacuerdo.

La encuesta “Datos es Noticia” confirma que las dificultades materiales diarias —inflación, electricidad y poder adquisitivo— vuelven a marcar la agenda ciudadana en un momento de creciente frustración.

Estos son los millonarios movimientos de dinero entre la senadora y el señalado testaferro de Nicolás Maduro. El testigo Andrés Vásquez entregó pruebas a la Corte. SEMANA las publicó en exclusiva. La Corte Suprema llamó a Saab a declarar.

Piedad Córdoba sí tuvo negocios con Álex Saab, el señalado testaferro de Nicolás Maduro, preso en Estados Unidos. Al menos así lo comprobarían los documentos entregados por su exasesor Andrés Vásquez, quien está colaborando con la Corte Suprema de Justicia.

SEMANA revela en exclusiva el dosier del testigo, que prácticamente le cierra el cerco a la excongresista, hoy senadora por el Pacto Histórico. Son 17 compromisos que Vásquez adquirió con la magistrada investigadora Cristina Lombana, los cuales cumplió al pie de la letra con los soportes documentales de cada uno. De esta manera, la situación jurídica de Córdoba se complica cada vez más.

Aunque Córdoba siempre ha negado haber tenido vínculos comerciales con Saab, las pruebas son contundentes y demuestran lo contrario. Con base en estas evidencias, la Corte Suprema acaba de llamar a Saab a declarar.

En el documento que llama a esa diligencia asegura que el objetivo es que “se investiguen las posibles conductas punibles de las personas que a continuación se relacionan, que perteneciendo al núcleo familiar extendido de Piedad Córdoba Ruiz, reportan ingresos por justificar que sumados ascienden a seis mil trescientos treinta millones de pesos ($6.336.356.049,00)”.

SEMANA había revelado el material en poder de la Corte Suprema, en una reciente portada. Esta es la investigación.

Se trata de correos electrónicos con transacciones, nombres de socios, documentos escritos y revisados directamente por Córdoba, y hasta el cruce de comunicaciones de las millonarias transacciones con Saab. Es la primera vez que se conocen evidencias físicas de los jugosos negocios de Córdoba con el otrora poderoso empresario barranquillero, hoy extraditado.

Las evidencias son explosivas. Vásquez envió los documentos desde el exterior, donde se encuentra desde hace varios años, el pasado 15 de febrero. A esto se suma una solicitud de la sala de instrucción de la Corte que en este momento resulta demoledora: el alto tribunal envió una carta rogatoria a la Justicia de Estados Unidos en la que pide que se les permita entrevistar a Saab en su centro de reclusión para que cuente en qué consistía su relación con Córdoba y hasta dónde llegaron sus negocios.

En las pruebas entregadas a la Corte, Vásquez ratifica que Córdoba tuvo negocios con Saab y que “se trató de una gestión de recuperación de cartera con una comisión de éxito”. Fue más allá y dijo que “Piedad Córdoba y sus hijos fueron informados detallada y periódicamente de todo el proceso, y de los cuestionamientos que tenían varias empresas dentro del listado de Álex Saab”.

“Hasta el final de mi gestión, encomendada directamente por Piedad Córdoba, el Gobierno de Venezuela había aprobado un monto importante de la deuda de 29 millones (de dólares) a las empresas de Álex Saab y otros no, por investigaciones de importaciones ficticias, manipulación de divisas y fraude aduanero”, dice el documento de Vásquez.

Según su versión, hasta Camilo Castro, hijo de la exsenadora, habría estado involucrado en esas transacciones, pues la excongresista lo habría delegado para esa recuperación de la millonaria cartera de Saab en Venezuela.

Con claridad, Vásquez describe la que sería la intermediación y labor de comisionista que protagonizó Córdoba con Saab y otros empresarios ante el gobierno venezolano. Menciona el caso del expresidente del Congreso Miguel Pinedo Vidal.

“Cuando el Gobierno de Venezuela aprobó e inició el pago de Cadivi (Comisión Nacional de Administración de Divisas) a empresarios apoyados por Córdoba, ellos empezaron a pagar la comisión de éxito. El primer empresario fue Salomón, quien vino a través de una reunión entre Córdoba y Vidal. El listado Córdoba lo incluyó en el grupo Los árabes”, explicó Vásquez.

“A medida que iban concretando los pagos, ellos iban cumpliendo los compromisos con Córdoba y con la mano derecha de Nicolás Maduro, William Amaro (…) Ambos pedían que les dieran el dinero en efectivo; sin embargo, en la segunda solicitud, Salomón dijo que era imposible seguir moviendo tanto dinero en efectivo y pidieron una empresa a la que pudieran transferir”.

Vásquez entregó todos los detalles. “Durante los años en los que trabajé con Piedad Córdoba en Venezuela, Álex Saab era un empresario al borde de la quiebra, con deudas astronómicas en los bancos y sus esperanzas estaban en los 30 millones de dólares que el Gobierno de Venezuela le debía. Por lo que su capacidad de financiar a Piedad eran muy limitadas y todo se basaba en la expectativa del pago de Cadivi”, señala Vásquez en el documento que envió a la Corte.

Hay un revelador detalle que entregó Vásquez y no ha pasado desapercibido. Tiene que ver con la manera como Saab y Córdoba habrían usado empresas para mover las millonarias transacciones sin que fueran detectados por las autoridades.

“Cuando uno de los empresarios a los que ayudaba Córdoba para que les sacaran sus Cadivi le dijo que no podía seguir dándole dinero en efectivo en su apartamento, solicitó una empresa para transferir. Como hasta ese momento Piedad y sus hijos no habían creado la empresa y solo fue creada en mayo, Córdoba le pidió el favor a Álex Saab para que le prestara la cuenta de una empresa para que le depositaran a ella ahí y Álex le entregara el dinero en Colombia. Álex Saab le facilitó la misma empresa a la cual se le hizo el pago de la deuda de los tiquetes aéreos: Maquila textiles y confecciones”.

Las pruebas de lo dicho por Vásquez son contundentes. En un correo fechado el 17 de febrero de 2011, y enviado por Vásquez al empresario Salomón, se refiere a una amiga que sería Piedad Córdoba.

“Estimado Salomón. En coordinación con la amiga, queremos enviarte los detalles para las entregas referentes a success fee (comisión).

200.000 USD en la calle 25 # 6 – XX, a la señorita Cristina Castro, esto ojalá en efectivo y puede ser en la moneda que puedan COP (pesos) o USD (dólares).

250.000 USD en Caracas para WA (William Amaro) solicitó que por favor fuera en USD no Bolívares antes del viernes 18

200.000 Bolívares Fuertes consignados a la siguiente cuenta (…) o bien, si es de mayor facilidad para ti, su equivalente en USD (tomados a Bolívares por dólar, o sea 25.000 USD) a la siguiente cuenta en US”.

El exasesor de Córdoba, hoy convertido en el testigo estrella de las relaciones entre la exsenadora y Saab, en otro correo dirigido a Salomón, tan solo un mes después, dice que por petición de “la amiga” se hiciera un segundo pago, una parte en efectivo y otra a cuentas.

El correo, fechado el 15 de marzo de 2011, dice:

“Muchas gracias, Salomón, por la respuesta, ya le informé al amigo la situación, me dice que no entiende por qué no les han liquidado, pero lo tranquilicé diciéndole que haré seguimiento y que me comprometía a estarle informando de manera permanente cómo iba todo.

Respecto al segundo pago, la amiga me pide que si por favor lo pueden hacer antes del 17 así:

100.000 a la cuenta JP Morgan Calderón (William Amaro)

150 mil (dólares) en pesos colombianos a la señora Teresa Castro en la calle 25 # 6- XX

10 mil a Escapade Viajes y Turismo”.

El correo aparece firmado por Andrés Vásquez, “2011 año de la PAZ”, en sintonía con las gestiones que hacía en ese momento Córdoba para las liberaciones de secuestrados.

Para este momento, como lo había dicho Vásquez, Salomón no estaba dispuesto a seguir entregando estas cifras tan altas de dinero en efectivo, por lo que reclamó que las transacciones se hicieran por medio de empresas y por el sistema bancario.

Ahí viene la prueba reina de cómo fue Saab quien le prestó la empresa fachada a Córdoba para ejecutar estas transacciones.

En este correo, fechado el 24 de marzo de 2011, Vásquez, entonces una de las personas de confianza de Córdoba, pidió que la consignación se hiciera a nombre de la empresa Maquila, Textiles y Confecciones, de Saab. Dicha solicitud, según le dijo él a la Corte, fue una orden de Córdoba.

El mensaje dice lo siguiente:

“Salomón, muy buenas noches

El señor (Saab) me acaba de enviar un mensaje en el que me pide que cancelemos el envío a la cuenta de HSBC, que le remitimos en la tarde y hacer la transferencia de los 150 mil en la siguiente cuenta. (…)

Beneficiario

Maquila textiles y confecciones

cuenta: xxxxxxxxx

Banco BBVA”.

Es tal el nivel de detalle de las revelaciones que hizo el exasesor a la Corte, que está documentada incluso la transacción de los 150.000 dólares que le pidieron a Salomón, cercano al excongresista Miguel Pinedo Vidal, que consignara en la empresa de papel que Saab le prestó a Córdoba para estos movimientos.

Hay un correo que comprobaría casi que de forma irrefutable que efectivamente Saab le prestó una de sus empresas a Córdoba para hacer las transacciones millonarias, de las cuales presuntamente era comisionista. Es un e-mail del 8 de abril de 2011, enviado por Vásquez a Saab y que lleva un adjunto en el que está el soporte de la transacción.

“Viejo Álex, te envío swift #1 le voy enviando el resto a medida que me van llegando.

saludos Andrés”.

Entre las pruebas que entregó Vásquez a la Corte hay una que es altamente comprometedora y está rotulada como “detalle de pagos”, fechada el 8 de noviembre de 2010, y enviada a Saab. En estos documentos queda claro que los dineros que el Gobierno venezolano les pagaba a los empresarios colombianos pasaban primero por una de las empresas de Saab, que él había puesto a disposición de Córdoba.

Dice lo siguiente:

“Estimado Álex. Como parte del registro, quiero detallarte también lo que hablamos hoy de la siguiente manera:

Empresa Colombiana: Shatex.

Los pagos de METAS C. A. por 619.003,50 USD están listos y aprobados (…)

Los pagos de YUMAH C.A. por 962.090,50 USD están listos y aprobados (…)

Los pagos de Distrimodas por 499.818,49 USD están congelados, pues esta empresa es investigada por presunta información falsa relacionada a exportaciones ficticias, además de estar en la lista de empresas insolventes (…)

Los pagos de METRIVEN por 3.178.000 USD, están congelados pues esta empresa es investigada por ‘importación no habitual’”.

Este documento no puede pasar desapercibido. Es incluso el que configura los movimientos millonarios mediante empresas de papel. Justamente, en el juicio que en Colombia se le sigue a Saab y a su contador, a Shatex, empresa citada en el documento, la Fiscalía la describe como “el eje de todos los movimientos ilegales que presuntamente realizó Álex Saab”.

A través de dicha empresa habría simulado transacciones por más de 25.300 millones de pesos, según las autoridades colombianas.

Pagos por 34 millones de dólares

En un escandaloso correo enviado el primero de diciembre de 2010 a Piedad Córdoba, con copia a su hijo, el también senador Juan Luis Castro, titulado ‘Informe’, se hace un reporte detallado de los pagos que se estaban gestionando por un monto gigantesco: 34 millones de dólares.

El correo electrónico muestra un inventario de las empresas y los propietarios a los cuales Córdoba les estaba ayudando a gestionar los pagos.

“El día de hoy nos confirman que se hicieron llamadas para confirmar y comenzar el 100 % del pago a las siguientes empresas venezolanas”, dice. Entre los propietarios de estas compañías con sede en el país vecino se destacan los desembolsos por millones de dólares que le hicieron a cinco de Saab, quien curiosamente es llamado en el documento “el palestino de Barranquilla”. Solo para él, Córdoba habría logrado gestionar pagos por cerca de 10 millones de dólares.

El correo cierra de forma contundente y le dicen a Piedad y a su hijo: “Como ves, hay un subtotal, hay más de 34 millones de dólares que se comenzaron a pagar hoy”.

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